今年是门德尔松门德尔松诞辰200周年，各地都有不少纪念演出，最近BSO(波士顿交响乐团)就专门演出了一场门德尔松作品的音乐会，担纲指挥的是大名鼎鼎的库特·马祖尔(Kurt Masur),。
说起马祖尔，不得不说下此人的传奇经历，这位年届80的指挥家早年在东德的职业生涯本来可谓一路顺畅，从德累斯顿交响乐团到后来的莱比锡布商大厦管弦乐团，指挥的都是一流名团，声望也极高，是当时东德音乐界的标志人物。     

     1989年，莱比锡的一些音乐家被政府逮捕，马祖尔一反过去的温顺角色，马上向文化部长提出抗议，促成公众与政府进行会谈。在后来发生的大规模游行中，他则号召群众和平游行，最终迫使警察与游行没有发生大规模冲突，就在这之后一个月，柏林墙倒塌。
这位蓄着浓密胡须，眼神深邃的指挥家， 虽年届80，但出场举手投足仍然是老派德国指挥家的尊贵之气。这位波士顿人十分熟悉的指挥家，与波士顿交响乐团的合作可以追溯到1980年。如今由他来指挥这场纪念门德尔松的音乐会，是再合适不过的人选。作为指挥过莱比锡布商大厦管弦乐团20余载的他，本身熟悉这一名团的音乐传统，而门德尔松则曾经是个乐团精神传统的标志性人物，从1835年开始，门德尔松担任了莱比锡布商大厦管弦乐团的指挥，直到这位作曲家在1847年去世为止。   

    不过，门德尔松也是一位有争议的作曲家，他在古典音乐史的地位在他身后迅速衰落，生前获得的大师地位被人们遗忘，甚至许多人认为他的作品旋律虽美，却雕琢气十足，喜欢将浪漫主义时代的乐风发展到“俗气”的程度。当然，门德尔松贡献出来的最“俗气”的作品，莫过于他那部《仲夏夜之梦》中的“婚礼进行曲”，如今已成全世界大小婚礼中的背景音乐。
当然，如此苛刻的要求毕竟有点不合情理，比如对于巴赫的拥趸来说，这种指责就显得毫无道理，当年要不是门德尔松发掘出巴赫的《马太受难曲》，而且在1829年进行了首演，巴赫的遗珠之美可能还要推迟数十年才会被人发现，仅此一点，就足以让门德尔松跻身音乐史的重要一席。

    而且，论天赋，门德尔松在当时也属天才之列，就连后来的莫扎特，也未必能在少年时取得前者的成就。那部著名的《仲夏夜之梦》的序曲，门德尔松在16岁就已完成，后世评论者还常常认为，他后来完成的全曲其他部分都无法超过序曲的成就，这一切固然可以归功于其早慧的特点。不过据说，他的姐姐凡妮的音乐天赋，比起弟弟有过之而无不及，13时就能凭记忆弹奏完巴赫的平均律钢琴全曲，不过父亲却认为，音乐对于女孩子而言，只能是上流社会的装饰物，却不能成为职业与生命。这位本应做的更多的女性，就这么在19世纪的音乐史中销声匿迹。
除开天赋之外，他的家世或许也是成功之源，他的祖父摩西·门德尔松(Moses Mendelssohn)是18世纪左右非常著名的哲学家，今天的思想界常以“18世纪的马丁·布伯”来描述他的思想地位。“小门”能够在年纪轻轻时候到处游历，成为著名作曲家卡尔泽尔特的学生，并且借助老师，他还遇到了歌德。这一切还要归功于他那银行家的父亲，没有足够的经济实力，这位年轻人就算有足够天赋，或许也只能躲在汉堡，一辈子默默无闻。
就当晚BSO演出的曲目而言，苏格兰交响乐与意大利交响乐虽然也属于常演曲目，但是比起贝多芬、勃拉姆斯等德国作曲家，显然并不算太出色，用一些学者的话说，门德尔松的曲目典雅、精致，但是却往往让人容易厌倦。

    不过这些对于我，却变成一些难得的优点。我不熟悉他的交响作品，这样他的浅白的浪漫主义相反能让我感受到其直白魅力。比起贝多芬、勃拉姆斯、马勒这些复杂曲折的作曲家而言，门德尔松犹如读一篇散文，可以只读上一遍，却会让人春风扑面。当晚马祖尔的指挥也极为华丽，BSO的明丽音色也极适合门德尔松的作品特点，弦乐部分温暖宜人，慢板乐章的歌唱感也让人十分沉醉。
这就是门德尔松，他的最大魅力，以中国人的眼光，应是一袭白衣翩翩公子，虽然文雅风流，毕竟是时代人物。不过，门德尔松或许这样说，我的时代虽然已经过去，但是那毕竟曾经属于我。