共有以下版本Chaconne BWV 1004
London 27 October 1948 - Arkadia 78563， Classic Voice vol 4 TVO 004/99 CD1/2 9181， EMI Références CDH 7 64490 2， EMI Italiana CDM 7 69241 2， EMI (Japan) TOCE 8248/50， EMI Italiana 7243 5 67041 2， Musical Heritage Society 513996F， Nota Blu 93.5109 1/2， Piano Library PL 272
Warsaw 13 March 1955 - Melodram CD 28019， Polskie Nagrania PNCD 328，
Lugano 21 May 1973 - Aura Music/La Repubblica AUR 226-2， Music and Arts CD-817
Bregenz 15 January 1988 - Aura Music AUR 206-2
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RE: michelanjeli的bach chaconne如何？
共有以下版本Chaconne BWV 1004
London 27 October 1948 - Arkadia 78563， Classic Voice vol 4 TVO 004/99 CD1/2 9181， EMI Références CDH 7 64490 2， EMI Italiana CDM 7 69241 2， EMI (Japan) TOCE 8248/50， EMI Italiana 7243 5 67041 2， Musical Heritage Society 513996F， Nota Blu 93.5109 1/2， Piano Library PL 272
Warsaw 13 March 1955 - Melodram CD 28019， Polskie Nagrania PNCD 328，
Lugano 21 May 1973 - Aura Music/La Repubblica AUR 226-2， Music and Arts CD-817
Bregenz 15 January 1988 - Aura Music AUR 206-2
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RE: michelanjeli的bach chaconne如何
他弹的是布索尼根据巴哈原作改编的钢琴版，从和声特别是低音的运用看，很明显布索尼改编时是以管风琴的效果来思考的，单纯从手指技巧来说，这首曲子非常难，而且还要有许多低音的延续，同时保持线条的清晰，声部的均衡，这样就要求演奏者的踏板技术非常高，才能胜任这个任务，我们可以听听普列特涅夫的卡内基独奏会，即使我们换另外一个角度，认为他并非遵从于布索尼改编的理念，也无法解释他频繁的改变基本速度的作法，因为这将完全不符合巴哈作品的严谨性和结构性，还有他的发音偏于干硬和单薄，这是风格问题，我们也不可能要求他弹出雄伟丰满的声音，可是这样的声音对于这首巨作而言，是必需的，最可议的是他的踏板，看布索尼的改编谱可见有许多低音的保持音贯穿整整几个小节，假如在这里用长踏板的话是不智的，因为这样就会使声音混合成一团混沌，这个情形最方便的办法是用中踏板和右踏板配合，但是普列特涅夫如何？根本听不到低音的保持，也听不到多声部的层次，所以我觉得这个演奏尽管手指动得很快，但流于炫耀，实际上也因此达不到更高级的技巧层次；在这样的前提之下，回过头听michelangeli的演奏，很容易可以发现他具备了弹好这首曲子的一切条件，他留下共四次的演奏录音，48年的emi录音迅猛而激烈，55年的我没听过，73年在卢嘉诺的现场演奏声音浑厚，结构雄伟，条理清晰，是最精彩的绝响，他能使钢琴发出雷霆般震撼的强音，对此我是叹为观止，顶礼膜拜的；还有一个是88年的录音，这时他已经力不从心，无法再像过去那样叱垞风云，在键盘上呼风唤雨了。
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