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1941年7月28日，穆蒂生于意大利那不勒斯的一个医生家庭。幼时学小提琴和钢琴，后在那不勒斯大学攻读哲学，继又进米兰威尔第音乐学院随贝蒂尼利（B.Bettinilli）学作曲，跟沃托（A.Vuoto）学习指挥，毕业后再赴威尼斯师从弗拉拉（Flara）深造。
1967年26岁的穆蒂在坎泰利(Guido Cantelli)国际指挥比赛中荣获首奖，评委之一的指挥家古伊（V.Gui）很赏识穆蒂，推荐并促使穆蒂成为他的接班人。次年，穆蒂成功指挥演出威尔第歌剧《海盗》之后，当即被聘任为佛罗伦萨市立歌剧院兼佛罗伦萨5月音乐节音乐总监和首席指挥，在职5年。
1973年，穆蒂被病重的克伦佩斯勒（O.Klemperer）找去，帮助处于低落的伦敦新爱乐乐团（1977年恢复原名：爱乐乐团）。大师谢世后，他鼓励乐团，提高士气，重振旗鼓，给乐团带来了活力。直到80年代初乐团成为伦敦5大乐团之一，他才功成身退，并荣膺乐团桂冠指挥之头衔。
一帆风顺的穆蒂，时来运转，在一次乐队排练中，指挥大师奥曼迪（E.Ormandy）偶然发现了穆蒂，大为称赞，立即签下费城乐团1972年乐季客席指挥的协议，5年后又聘他出任首席客席指挥（这是为穆蒂过渡为奥曼迪的接班人作的铺垫）。
1980-1981年乐季，穆蒂终于接替奥曼迪升为费城乐团新一代的音乐总监兼指挥。素有"费城音响"美称的费城乐团，经穆蒂精雕细琢，一种崭新的费城音色油然而生，即掺和了托斯卡尼尼的紧张度和奥曼迪的放松度，被人们赞为："穆蒂的费城乐团的音质是最精美的"。1992年任期满后，穆蒂不再续约而离开了费城。
由他担任音乐总监兼指挥达10年之久的米兰斯卡拉歌剧院，如今已成为穆蒂的大本营，在这里，他大显身手，成绩可喜。1989年，穆蒂被委任为联合国难民事务高级专员公署名誉大使，曾在欧美举行多次义演，看来他还是位很有爱心的指挥家。

穆蒂：新一代意大利指挥家的佼佼者

Riccardo Muti (1941- )

里卡尔多·穆蒂，是意大利年轻一代指挥家中异常突出的人物，他在年仅
39岁时，就作为20世纪著名的大师尤金·奥曼迪的接班人，担任了美国费城交
响乐团的音乐指导与常任指挥。当另一位意大利奇才克劳迪奥·阿巴多接替逝
世的赫伯特·冯·卡拉扬称为柏林爱乐乐团的音乐指导与常任指挥时，穆蒂已
经在奥曼迪原来的岗位上工作了十年，且已被封为该团的“桂冠指挥家”了。
确实，穆蒂与阿巴多，是具有同等意义的人物，他们代表了现代意大利指挥艺
术的最高水平。
穆蒂1941年出生于那不勒斯，很早就被发现其音乐天赋。8岁时穆蒂开始
学习小提琴，后来发现在钢琴上更具才能因而转学之。作为早熟的钢琴演奏尖
子，穆蒂在少年时代进入了那不勒斯音乐学院。18岁的时候，一个偶然的机会，
穆蒂发现自己与指挥棒很有缘分，于是开始经常在学校的乐队担任指挥。1960
年，穆蒂在那不勒斯毕业，进入米兰威尔第音乐学院主攻作曲和指挥，并以优
异成绩从两个专业毕业。永不满足的穆蒂，于1965年在威尼斯投著名指挥家费
拉拉门下深造。刻苦努力没有白费，1967年，穆蒂在康泰利国际指挥比赛中获
第一名，从此一举成为令人刮目相看的青年指挥家。
这时，很多乐团对穆蒂发出了邀请。当年他在米兰指挥意大利广播交响乐
团进行了首次演出，又赴捷克布拉格举行公演。1968年，他便在佛罗伦萨五月
音乐节上担任了指挥，与钢琴大师斯维亚托斯拉夫·李赫特合作演出空前成功。
次年，在佛罗伦萨成功演出威尔第歌剧《海盗》，他立即被佛罗伦萨歌剧院聘
为首席指挥。1973年，当著名大师奥托·克兰姆佩雷尔以88岁高龄逝世时，其
终身的伦敦的新爱乐乐团常任指挥职务空缺。团员一致选举穆蒂为他们的首席
指挥。穆蒂上任后，以杰出的才能和蓬勃的朝气，短时间内即使乐团恢复了新
鲜的活力。1975年，穆蒂又被美国费城交响乐团聘为客座指挥，5年后，老一
辈大师奥曼迪退休后，新任音乐指导与常任指挥顺理成章的由穆蒂接任。这段
时间里，穆蒂除担任以上要职外，还常常在维也纳国立歌剧院、米兰斯卡拉大
歌剧院、伦敦的科汶特花园皇家歌剧院等欧洲著名歌剧院中担任客席指挥，同
时他还是著名的萨尔茨堡音乐节和佛罗伦萨音乐节上最活跃的指挥家。1986年，
阿巴多接替洛林·马泽尔担任维也纳国立歌剧院的常任指挥，穆蒂则接任其斯
卡拉歌剧院的常任指挥职务。
穆蒂的艺术天赋是很高的，他出生在那不勒斯，而开展其指挥事业的地方
是意大利另一文化名城佛罗伦萨。这里悠久的历史、浓厚的文化氛围，对穆蒂
而言，不啻为适宜而肥沃的土壤，对其天才的培育、艺术才华的展示，，无不
起了重要的作用。穆蒂与费城交响乐团的姻缘，应该感 话 曼迪大师的慧眼识
才。 曼迪在1971年巡回访欧途经佛罗伦萨，发现歌剧院中指挥排练的穆蒂身
上不断迸发的朝气、敏锐的天才能力。大师决定将这位给他留下深刻印象的意
大利年轻人带到美国亲自培养成接班人。于是穆蒂以31岁的年龄首登费城交响
乐团的指挥台，1975年被正式任命为客座指挥，1980年终于接过了曼迪的指挥
棒。
穆蒂对前辈大师的艺术是无比崇敬的。他在托斯卡尼尼、瓦尔特、富尔特
文格勒等艺术家的唱片吸收了很多东西。他说过最为敬佩托斯卡尼尼在指挥上
的高度准确性，对于富尔特文格勒，穆蒂称之为一位音乐巨人，认为其信念如
纪念碑一般。总的来说，穆蒂本人的艺术风格，更接近于托斯卡尼尼。他有与
托氏相似的客观主义意识，和相似的忠于原作的特点；排练和演出时，其百分
之百的投入程度也如托氏一般。但是，穆蒂只是沿着托斯卡尼尼的足迹探索自
己的路子，而不是纯粹的模仿者。自身的强烈个性，在穆蒂的指挥艺术中占有
极重要的地位。可以说，“穆蒂风格”，是同时具有托斯卡尼尼的严谨、热情
和穆蒂自身的温柔、抒情。作为当代著名的指挥大师，穆蒂的基本功是异常扎
实的，控制乐队的技巧也是非凡的。其动作潇洒而稳健，音乐性很强。穆蒂的
指挥风格，是以歌唱性强著称的，这种意大利式的歌唱性风格，使穆蒂的音乐
充满无限的热情和动力。作为最优秀的歌剧指挥家之一，对戏剧性题材和体裁
的作品，尤其是意大利歌剧，穆蒂可以说是驾轻就熟的。在担任美国乐团的职
务后，穆蒂身上天生的意大利的歌唱性、戏剧性因素仍不减退，这些特质促使
他花费大量的时间排演歌剧，在其录制的唱片中，歌剧的比重也相当的大。作
为大师级别的指挥家，穆蒂的指挥曲目也是比较广泛的，从巴罗克时期到20世
纪的现代派作品都在指挥曲目内。相对而言，19世纪的浪漫主义音乐是穆蒂更
擅长的，除意大利歌剧外，舒曼、门德尔松、柴科夫斯基等作曲家的作品，穆
蒂也是优秀的演释者。
1993年，当里卡尔多·穆蒂以极其潇洒的风度、高于的气质，完美地指挥
了当年的维也纳新年音乐会后，在全球的观众心中，他的大师形象进一步树立
起来了。我们有理由相信，在今后若干年----正是年富力强之时----里卡尔多·
穆蒂将以其天才的技艺和辉煌的业绩，成为登上指挥艺术巅峰的一位大师。

自己上搜索引擎查查好么？

好 好
一定 一定

作为指挥，他是大师，但善于制造恐怖。
他的新年音乐会不怎么的。