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李在上海的演出就足以说明起发挥很不稳定，上半场很糟糕，只有大波兰稍微好一点，下半场的sonsta no.3则好到惊人，情感都很到位，他在录音室可能就很难发挥了

我觉得包装上不是他的问题，现在古典唱片业不景气，年轻艺术家有机会出唱片就已经很不错了，唱片公司总是拼命制造话题，古典流行化是世界趋势，而且从李在日本和香港的唱片销量来看，DG的营销策略很成功，他们一定会坚持下去。他还没有与唱片公司讨价还价的资本，现在的时代气氛与上个世纪也很不同了。
我也觉得他的现场比录音好（我没听过真正的现场，这是比较比赛录音和DG录音的结论，而且我觉得他在2月3号和俄国乐团合作的第一钢协比比赛时好，尤其是第三乐章）。我觉得它在比赛里弹的第一钢协很好呀，就是第三乐章欠奔放。我心目中的第一钢协就是这个样子，与其他大师相比，更符合肖邦的原义，肖邦写这部作品是不就是19岁吗？硬要加入“悲情”，反而显得做作了。我同意以一位网友的见解，也许等到他成熟以后，我们会更怀念他现在的状态和演奏。比赛时的第三奏鸣曲还是不错的，DG版就差一些。
他弹的夜曲和马祖卡确实不好，平淡无味。练习曲我觉得很好，可以和波里尼相比，但是我没听过Cortot的。
从直觉上感到他不会成为大师，我觉得中国音乐的基础教育还是有问题，功利性太强。李云迪在深圳艺校时除了钢琴几乎什么都不学，在德国听说也差不多，据说他对作曲和指挥也不感兴趣，他觉得古典音乐就是演奏，这种理解真是太肤浅了。

差！！！11

怪不得您喜欢傅聪，你和他的趣味很相近嘛。傅聪就认为Cortot是最伟大的肖邦诠释者，你觉得Richter的肖邦怎么样？

要求一个20岁的年轻人有这个大师的浪漫、那个大师的沉稳、这个人的悲壮、那个人震撼，是不是太高了？有没有一个大师20岁时就做到了这些呢？如果一个人20岁就做得很好了，那他还有什么提高的空间呢？

是啊，别太苛求他了！

比我厉害很多，呵呵

对于商业化的现代古典唱片业，我们能够说什么呢？
可悲啊。

李比陈萨弹的要深层些。

十九岁的高中生，能有什么生活阅历？能有什么自己的思想？就算卡拉扬也是80多岁以后（或者是动了脊椎手术后）才意识到什么是真正的自己的音乐，切利虽然比卡拉扬早一些，但如果不是被迫早早地浪迹天涯，他能有如此悟性吗？（听他早年的录音和卡拉扬是一路的）梅纽因、肯普夫、克伦培勒、富特文格勒这些大师哪个不是历经挫折（主要是二战）才真正地获得自己的思想的呢。就算是阿格里奇、波利尼这些现在所谓的大师也不见得有什么令人动容的思想。你想想衣食无忧，生活麻木的环境能造就出什么样的大师呢？
至于李云迪，他虽然有良好的音乐天分和难得的机遇，但在这个“天下大同”的商品社会中，要想达到我们期待的“大师”水准，恐怕难。但要达到唱片商的“偶像”印钞机的标准还是有可能的。毕竟这只取决于他们的市场开发能力和歌迷的疯狂程度。

希望他不要成为什么傅聪第二（我并不是贬低傅聪），他要有自己的东西。

没有成大师的素质！

哦？你知道一个人有没有成大师的素质？那你呢？有没有？

何为大师的素质？经受并承受苦难吗？

有时候像听MIDI

MIDI 是什么？

懂了，谢谢。

看来李云迪的成功的确招来不少嫉妒，可惜那些品头论足者的音乐水平被他甩了几万条马路，各位仁兄，既然你们比起云迪有不及而无过之，那还是闭嘴为妙随遇而安的好。

嫉妒！？他有这么好让人嫉妒吗？你怎知道我是谁，我不如李云迪？这里有可能是个藏龙卧虎之地，只是你不知道罢了！

原来piglululu也是一位天才呀，下届的肖邦比赛冠军就非你莫属了，原来真正的大师是在这里呀!

论坛中网友之间何必挖苦？李云迪毕竟在国际比赛中为中国人赢得了荣誉。对于一个20岁的青年，不成熟是明摆的，我们为什么非要把他往大师上去拉呢？还是善意地发表意见和批评，帮助他不断地成熟和发展吧。

论坛中某些网友何必先入为主！乐评只是一种意见而已，对音乐本质没任何的影响。更何况是这儿BBS。是就“关于李云迪的演奏”讨论而讨论。何来：“嫉妒”？那唱片杂志的仁兄就更……？应该不是嘛？

我不反对论坛中各抒己见，但是有些音乐水平并不高却用极端词语否定他的人我想基本上是嫉妒的表现吧，如果想评论，能象qna大虾或etude先生那样言之有理却又不失风度就是好。至于说李云迪弹琴象midi的人我想他或许真的不懂钢琴是怎么回事。何况李云迪又是风度翩翩如肖邦般儒雅的演奏家，如果一个弹琴如midi的人可以问鼎肖邦冠军，那么肖邦大赛岂不成了垃圾赛事?不知chopin在九泉之下是怎么想的。

说真的，他和陈萨仿佛都是弹辉煌一点的作品好，如OP。66，华尔兹。

他的特点是一种朝气，这种风格在14届萧邦比赛上与其他选手截然不同（本人看了比赛的一些录象），也是他成功的关键。还有他的音色颗粒性很强，很有一种立起来的感觉，这点和波利尼有点相似。还有呢就是他对乐曲处理的整体感觉与欧洲选手有很大区别，这也许和他没有出国学习有关，我想如果他原来就出国去学习的话，这种感觉肯定会被欧洲风格同化了，很有可能就拿不了奖。
李是冠军，却还不是大师，这点我们必须明白。波利尼齐默曼都是得奖后闭关10年才成正果。我也希望他有朝一日能有次成就。
前面有上说他的东西象MIDI去觉得是跟录音有关，录得太干净了！感觉上有点假，听下他比赛现场吧。

我同意钢琴的滑音说的

"你想想衣食无忧，生活麻木的环境能造就出什么样的大师呢？"这话有点...我想李还是需鼓励的吧！我们支持中国的音乐家这才是积极的。音乐从根本上是要给现实世界乐观精神。听音乐也要在自己心理上升华。

李云笛演奏的却不咋样，肖邦比赛一届不如一届也是有目共睹的，有啥好争的呢？肖邦人人能弹，内容并不艰深，当然还是能挖掘出很多东西，但并不就是代表了音乐。李云笛到德国也并不一定能学到什么，在德国人们并不把肖邦看得很高，“在德国你不会弹肖邦也能成为一个伟大的钢琴家”。所以我对李云笛的看法还是没有成大家的潜力，你看一看他的访谈录就能明白。

上面的说得有点不对，说萧邦内容不深是不对的。那你说目前国际上40岁以下的谁更有成大家的潜力？

人生无法预测，无谱可倚。

李云迪至少到目前为止算是成功的。如果仅仅因为他的生活背景好（其实也不见得很好）就说他成不了大师，那今后哪来的大师？到德国留学也不行，大赛拿奖还是不行，加盟dg也不行，采访发言也不行，那各位汉斯利克们认为究竟他应怎样做才行？

绝对同上！

李云迪是属于生活背景好的人？简直荒唐。不过可能骄傲之心现在多少有一点，据说他最近一次回川音演奏十分毛糙，被老但骂惨了。