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我的几个版本的都是如此，比如在我目前念的PEABODY音乐学院复印的彼得版，国内卖的人民出版社版，我在法国比赛时买的HEUGEL&Cie版，我在香港买的美国BOSSY版，都是如此.那一段小号，的的确确是卡拉扬的专利.我早年上附中时也是只听卡拉扬的贝三，但是只听不看谱，直到上了大学，才知道他动了总谱，刚开始也就知道他扩大了铜管编制及弦乐队规模，后来才知道他连总谱都改了，咳，导致我一听这段正确的版本时就想起卡拉扬的那段激昂的改编小号:)

顺便一说我的一段经历，在当时萨瓦利施指挥费城交响乐团来人民大会堂演贝三时，就是按正确版本的演出，但当时我不知道，还以为他出了个大笑话；后来听了WAND版也是如此演出时，我急了，难道费城和北德都演错了不成?我当是已经是中央音乐学院的大学生了，直接借了几本不同版本的总谱，回去一看才知道，原来如此---卡拉扬改动了总谱.

当然我不是说卡拉扬的版本改的不好，正确版本那段就是没有改过的的那段激昂(尾声的最高潮)，原谱是小号写着写着就写进了中低音区，而木管组在竭力的奏高潮，是不够响。其实不止贝三有改动，贝五的末乐章有一段圆号solo被改成了大管solo(你只要对比着听，也是能听出来的－－小克莱伯的贝五版本就是正确的，但演得是否好就另说－－我现在的和声老师对这版的评价就极低）。其他类似的改动情况还有不少。

另外，卡拉扬最“牛气”的是，他居然能做到“40年不变”，我是指在我手头有的卡氏版贝多芬，无论是50年代EMI版，以及我的一小厂出的卡拉扬指挥柏林爱乐的现场（50年代单声道），以及60，70，80年代的DG版以及70年代LD，80年代LD在以上这几处，都是一样的！也就是说，如果你只听卡拉扬的，你会不知道他改了总谱！

但这就是二度创作问题，到底是否尊重原谱还是忠于自己的艺术直觉.所以我也没下什么结论.但是有过这种经历，我以后就对这类问题存有一丝戒心，无论是多熟的作品，在作研究或写评论时还是多看总谱同时辅以听CD。至于改的好坏还是请大家自己听着CD自己进行选择吧.（个人的审美观点是没法强求的）

BTW，贝多芬在写作贝三时，乐队的铜管组还不太健全，长号，圆号还都是一些自然调的，所以有很多限制，导致铜管组不能很好的灵活的运用.所以贝多芬能写成那样，已经是在当时的乐器条件下深思熟虑的伟大结果.有时你去看贝多芬的总谱，你会觉得他木管组写的极个性又极"危险"，有很多时候都是叠着写，第1双簧管吹得很高作第2长笛的同度Double(配器上叫作混合音色，而他的木管是那种功能分组中的混合音色)，导致结果是音响极厚实有力，所以对后世的浪漫派配器手法有着很大的影响.在我现在所就读的学校有不少人是压根不听贝多芬，在配器分析考试的时候，他们都因此倒了大霉：）

不好意思又占了那么多版面，请大家多包涵:)

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zhushi1025