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先是海菲茨
再是郑京和

显然是欧伊斯特拉赫的比较好。

能详细说说么？还有，有没有谁听过DG 刚出的GARRETT的版本？

我喜欢柯岗在EMI的录音.

老奥把他血液里祖先的记忆自然地流露出来，那样深厚而质朴

heifeitz，oistrakh，kogan是唱片里顶尖的演奏。

对！其次，米尔斯坦也还不错。
请问qna，克莱斯勒到底录过老柴没？

科岗拉这首曲子确实是特别棒，我个人觉得比听老奥有意思.苏联学派有一些特别的东西现在听不到了.我喜欢他对于使用滑音的慎重.
海非兹照例是那样的出色，让这首曲子里面一些原本不那么出色的段落显得那样美妙.没有办法，小提琴是一件特殊的乐器，自从十九世纪以来，它更多的和魔法联系起来.魔法应该说是一个中性词，在演奏家身上神奇力量和江湖术士的感觉杂糅在一起，到今天也是这样，它再一定程度上影响着音乐的演释.

还应该加上胡伯曼的。我第一次听时目瞪口呆！

海菲茨/莱纳

海菲兹

柯岗

我还是最喜欢科岗的演奏。

看过海菲茨拉得观众星泪驱下。就知道是什么样子了。
奥伊斯特拉赫的观众没什么表情

我喜获SPIVAKOV和SEIJI OZAWA和作的！

奥伊斯特拉赫

技艺上海菲兹是没说了。
但说到对作品的理解和诠释应该是奥的了。

Milstein

听过美岛利/阿巴多的版本没有？第一乐章如同在做梦。

基本同意海天使的说法，这个曲子的基本面是阳光的。但她并不缺少斯拉夫式的忧郁，如果有泪水，应该是隐含在阳光下的笑容里。情绪上过于表面并不好。
在奥伊斯特拉赫60岁音乐会上，第一乐章中间，奥大叔的眼眶里分明是热泪盈眶，而台下的肖斯塔科维奇单手托腮，不停的变换姿势，十分不安（大概是心里难以平静）！

（编辑：hoytoma 2002-Apr-26 14:51）

卡拉扬与穆特的萨尔兹堡现场版挑不出毛病。

错。不是挑不出，而是毛病太多了，懒的挑。

第一次接触D大调，听的是中央音乐学院一个名叫刘扬的学生（现在恐怕早就毕业甚至出国发展了）拉的，钢琴伴奏的，质地相当粗糙的录像带版。到今天也听了不少大师们的演绎（包括最喜欢的Oistrakh），但我始终忘不了那盘“破带子”里的质朴的声音——一个中学生以他所能及的理解和感觉演绎的，真实的声音。也正是那次聆听使我真正萌生了对音乐的热爱。

老奥在G弦上发音的通透感是无人能及的。

大家可以听一听文格洛夫和阿巴多的，可能有惊喜发现.

我较少听这部作品。我总觉得这部作品有些疯疯颠颠，神经质。不知哪位有同感，哪怕一点点！千万别向我飞砖头，我有五、六个版！

I like David Oistrakh.

我也认为柯冈的最好。

首先永远是heifetz，其次当然不能忘记胡贝尔曼。
至于奥肥的，除了恶心只有恶心。

agl
　　你当然可以不喜欢奥大爷，但请你保持礼貌。

再烂的演奏家也不可能把本国的作品演差

顶胡贝尔曼，海费茨和大卫都不是他的对手，只有柯刚还有那么点意思。

我想如果要听感性的那是大卫王的最好不过了，他的音色那么阳光，带有前苏联那个时代独有的特性。他的音色是那个时代的产物。试想如果在前苏联有人象蒂博那样拉琴早就拉出去……

heifrtz也是一级棒的，琴技那是没人比的，如果您觉得音色有欠缺，那绝不是他的问题，想想看超一流的演奏家怎么可能有这样的音色呢？那是RCA的错！

柯冈不可能是最好的，至少他的音色我是不喜欢的，那是一股蛮劲，少灵性。反正他的风格不符现在的审美观。

胡贝尔曼要看怎么听了，各人各喜欢，也别强求，火候到了自然就听出他的好了

穆特那就别提了，与以上诸位不是一个重量级的