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话说二十世纪刚过完三十年,HAYDN四重奏协会(好象现在没听过这个组织,但是唱片资料上是这样写的)交给当时的英国HMV公司一个任务,就是策划展开大规模的HAYDN四重奏录音.虽然之前已经有CAPET QUARTET和FLONZALEY QUARTET等有过零星的录音,但是大规模的灌录还是没有的事,所以HMV公司非常重视,打算全力完成.
  当时HMV旗下的组合也不是很多,本来是打算在BUSCH QUARTET和BUDAPEST QUARTET之间选择一个的,但是当时BUSCH正计划灌录BEETHOVEN的全集,由一个组合同时展开两项大的录音工程在商业角度来说是不明智的,所以只好作罢.而BUDAPEST组这个时候正陷入焦灼的权利争夺中,大卫的同门师兄Joseph Roismann正对原来的首席小提琴Emil Hauser处处发难,甚至不配合演出,最终导致组合创始人Emil Hauser在32年黯然离开(说句题外话,要是Emil Hauser没走的话,以后的BUDAPEST QUARTET也不会这样名不副实了)
  这个时候,制作人Lawrance Collingwood非常果断的选择了两年前刚刚签约的比利时组合PRO ARTE QUARTET来担当这个任务.1912年,这四个布鲁塞尔皇家音乐学院的小伙子看了一场FLONZALEY QUARTET的演奏会后就起了自己组织一个四重奏团的念头,在伊萨依的鼓励下当年就以PRO ARTE为名开始在学校的演出.当时的成员分别是小提琴 Alphonse Onnou  Laurent Halleux中提琴 Germain Prévost 和大提琴 Robert Maas.在40年Alphonse Onnou因病去世之前,成员一直保持稳定,可以说这是PRO ARTE QUARTET的黄金时代.
  按照日本人的划分方法,四重奏组合有两大流派.一个是以首席小提琴为最最灵魂的组合,这样的组合在首席小提琴离开之后其实就应该更换名字.而且从名字就可以很清楚的看出,一般都是由第一小提琴手的名字命名的.不管是没有录音,只存在传说中的JOACHIM QUARTET还是后来广为人知的CAPET QUARTET,ROSE QUARTET.还有一种就是以整体成员作为的组合,这样的组合包括象FLONZALEY QUARTET.BOHEMIAN QUARTET都是这类,而这类组合的名字也可以看出并没有强调个人的意思.
  从这个角度来说,PRO ARTE应该是第二类了,但是在Alphonse Onnou去世之后这个组合确好象销声匿迹一样,虽然后来有象Rudolf Kolisch这样的大牛人前来投靠,但是黄金年代不再来.1928年这个组合正式签约HMV的时候风华正茂,HMV公司也非常器重,当时象SCHNABEL RUBINSTEIN这样的成名以久的艺术家都纷纷前来助阵,同他们合作录音.其中SCHNABEL更是配合经年,可惜后来Alphonse Onnou去世之后SCHNABEL就再也没有合作过的四重奏组合了.
  虽然在录制这套HAYDN之前PRO ARTE还录制过一些曲目,但是正是由于这套HAYDN的录音奠定了该组合在历史上的一个经典地位,作为HAYDN四重奏录音的原点,这套录音开始于1931年,1938年的时候Alphonse Onnou因为身体原因才停止.8年时间一共留下27首四重奏录音,包括HAYDN早 中 晚期时代不同的代表作品.虽然因为组合个人的喜好原因一些特别著名的曲子没有录制,但是丝毫不影响我们欣赏上个世纪四重奏组合那种挥洒自由的演奏风格.PRO ARTE的录音特别注重整体配合,并且在麦克风的摆放上面都特别关注大提琴,中提琴这类声音,并没有一味的小提琴唱主角.经管这样,Alphonse Onnou的演奏依旧十分抢眼,他不是那种喜欢玩深沉的小提琴家,就算是慢版乐章还是选择偏快的速度,只是音色感觉特别暗,有点靠近中提琴了.而欢快的地方更是不用说了,热力十足,刀刀凌厉.
  这样经典的录音CD时代自是再版不断,可惜基本都是一些海盗公司的制作,EMI公司自己不知道为什么从来没有想到要发行过.还好TESTAMENT公司90年代初和EMI达成协议发行了这套录音.制作人是EMI的老江湖ANDREW WALTER.这个当年和KEILTH HARDWICK撑起EMI老参考系列的工程师在EMI的水平我感觉并不高,和后者相差不少.不过这套HAYDN我觉得还不赖,可能不但得益与EMI的原始母盘还要感谢EMI提供的录音设备.7张CD分两套,要卖7张价,但是最后一张只有短短10几分种,那是演奏的Roman Hoffstetter 改编的HAYDN作品.其实不要都可以.加这么点就要多一张价,很不厚道.