2008“上海之春”国际音乐节历经19天的展演昨晚落幕。从这个以“推出新人新作”为宗旨的音乐节整体状况看，本届“上海之春”展演了52部作品，在“推”新作方面做到了不遗余力，数量颇具规模，但要达到“出”新人新作的目的，却还有待于继续努力。
52部新作 创纪录
历届“上海之春”，都有音乐新作呈现于听众面前，但本届“上海之春”一下子展演了52部新作，算是这个音乐节历史上最多的一次。此外，还举办了二胡比赛、古筝比赛等发现新人的活动。所以，从规模和气氛来说，能感受到音乐界人士在纷纷行动，创作热情不断高涨，音乐新人踊跃参与，出现了活跃的局面。不过，音乐界的热情，能否感染广大市民，使他们成为新人新作的听众和检验者，仍然是“上海之春”需要解决的一个重大难题。据记者了解，不少音乐会的受众面仍然局限于圈内“自娱自乐”；新作上演前后，缺少鉴赏普及和公众评论。有一位作曲家说：“除了听到礼貌的掌声，我无法了解大家对作品的真实意见和建议。难道新作能演出，就算是到达了终结境界？”
新作集中演 难适应
大批新作的集中上演，固然是“上海之春”加大新作展示平台的体现，但是，如果平时缺少新人新作经常上演的格局，人们也很难在短短的两个多星期里一下子接受这么多的新人新作。市民对大量新作的难以适应，也导致大多新人新作音乐会只能以组织观众和邀请出席的方式，来填满剧场的座位。音乐界人士纷纷希望：“要经常关注新人新作，平时能适当增加一点新人新作的演出，就可以培养出一批喜欢评头论足的忠实听众。”也有人指出：“上海不乏熟悉古典音乐达到‘骨灰级’水准的爱好者，如果能把他们的部分兴趣转移到关心新人新作上来，再对许多侧重关注音响、音准和版本的乐迷，加强音乐欣赏知识的普及和提高，新作上演的气氛就会活跃很多。”
十多万听众 反馈少
昨天，“上海之春”办公室用数字向媒体公布了本届音乐节的成果：有超过10万人次的观众进剧场聆听音乐会和观看演出，通过电视和广播收看收听音乐节节目的达近百万人次。如果这些数字是确实的话，为何极少听到这么多听众对52部作品的议论和评价？这显然给上海音乐原创环境的建设提出了一个问题：是否应该建立公众评论机制，让新作在演出的同时，能够让作曲家、乐团和演奏家获得公众对作品的有效反馈？优秀音乐作品的涌现，是通过作曲家、表演者和观众的三度创作完成的，只重视“推”新人新作，忽视观众的评价和反映，就等于缺失了其中的重要环节，新人新作当然就难以普及了。
（新民晚报）
