在费城乐团即将来访中国的时候，指挥大师艾申巴赫接受了赵毅敏的电邮采访。
<!--[if !supportLists]-->1. <!--[endif]-->这个乐季结束之后，您将离开费城交响乐团。除了您在巴黎乐团担任总监和北德广播乐团担任首席指挥的工作之外，您还有什么计划吗？
答：我会很忙的。在未来两个乐季，我会回来费城乐团指挥的，明年会带乐团进行巡回演出。我还会在汉堡指挥北德广播乐团，在维也纳指挥维也纳爱乐乐团，还加上与乐团的外出演出。现在还计划2010年在中国指挥瓦格纳《指环》全集，2011年指挥马勒《大地之歌》的舞台版本，届时Robert Wilson将担任导演。
<!--[if !supportLists]-->2. <!--[endif]-->问：你已经在乐季中指挥费城乐团演出贝多芬全部的交响曲，那么对于马勒的全部交响曲的演出有什么计划？
答：我们刚刚完成（编者：2008年5月6日在Verizon音乐厅）马勒的第八交响曲，在2009-10年乐季，我们会以马勒的第七交响曲作为马勒全部交响曲演出的结束。
<!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->费城交响乐团有“费城之音”的美誉。您可以形容一下这种富于个性的声音是如何形成的？
答：“费城之音”指的是一种特别丰满的弦乐声音，这是由他们的指挥Leopold Stokowski在上世纪30年代创造的。这个风格通过乐手们师傅传徒弟的方式得以流传下来。但费城乐团同样拥有最具适应能力的声音，不管什么作品都可以用最适当的声音配合作品的需要。
<!--[if !supportLists]-->4. <!--[endif]-->问：现在许多指挥家在指挥贝多芬交响曲的时候，使用由Jonnathan Del Mar编定的净版的乐谱，请问您使用什么版本的乐谱，对净版有什么看法？
答：是的，我确实是使用净版乐谱。但是，净版的乐谱有某些地方存在问题，使用者不得不去经过思考。
<!--[if !supportLists]-->5. <!--[endif]-->问：在过去的日子里，贝多芬的交响曲被那么多的乐团演出过无数次。您认为现在演绎贝多芬交响曲的要点在哪里？怎样才能在如此经典的作品中发掘出新的内涵并传达给听众？
答：我们最近的乐季安排了贝多芬和新音乐。这是一个让我们所有人重新发现的乐季。乐团、我和听众在这些在我们还很年轻的时候就进入我们心灵的“古老”的作品中重新发现。当我们把非常熟悉的和深爱的贝多芬的作品和活着的作曲家的作品放在一起时，就知道这些音乐都是不朽的。
<!--[if !supportLists]-->6. <!--[endif]-->问：你计划用几个乐季指挥费城乐团演出马勒全部的交响曲。这是乐团历史上第一次全部演奏马勒的交响曲吗？这和你之前与其他乐团的合作有什么不同？
答：是的。这确实是乐团历史上第一次全部演奏马勒的交响曲，这是一个多么奇妙的发现、探索的过程，也是获得巨大满足的过程。我们刚刚完成马勒的第八交响曲，我们会在2009-10年乐季以马勒第七交响曲作为这个计划的压轴。乐团得到的好处是从几乎全新的角度去看待这些作品。
<!--[if !supportLists]-->7. <!--[endif]-->你同样擅长演出当代音乐。怎样才能让人接近当代音乐，和欣赏传统的作品有什么分别？
答：“我们时代”的音乐对于贝多芬、莫扎特、巴赫之类的作品同样重要。否则，那些伟大的作品就不会流传到现在，这些作曲家也不会成为我们的英雄。当我们费城乐团首演一部全新的作品时，我经常要求作曲家在演出前为听众做讲解。那样的话，他们就直接了解作品的含义，他们就会开启他们的思想和心灵去感受。
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