首页 » 评论

布拉姆斯：第一交响曲

贝多芬：爱格蒙特序曲

演奏：慕尼黑爱乐乐团/泰勒曼（指挥）

2005年6月慕尼黑爱乐乐团音乐厅实况录音

        和之前出版的布鲁克纳第五交响曲一样，这个录音是Thielemann入主慕尼黑爱乐首个月乐季的音乐会实况的录音。他在慕尼黑爱乐第一场的音乐会——布鲁克纳第五交响曲是艺惊四座，这张CD中是他演绎德奥传统的曲目——布拉姆斯和贝多芬的作品，自然引起很大的关注。

        Thielemann有着和Furtwangler、Karajan很相似的成长经历，都是从乐团/歌剧院的排练主任起家，一步一个脚印成长为“大家”。虽然他和Barenboim的政治角力稍占下风而使他暂时离开柏林，但是人们都相信，这位拥有最正统德国血统的德国指挥，有朝一日，会重返柏林，并且成为德国指挥学派新一代的掌门。现在他到慕尼黑爱乐，并非落荒而逃，慕尼黑爱乐有是目前德国最好的乐团之一，与大幅度改革后的柏林爱乐比，这个乐团保持着更地道的德国风格。因此，Thielemann在DGG一系列的慕尼黑爱乐的录音都是不容错过的。

        这个录音，显然是把音乐会中的协奏曲去掉，来迁就CD本身的时间容量。这个无所谓了。从开始的《爱格蒙特序曲》到之后的“第一交响曲”，Thielemann就表现出他那种扎根德国传统的风格，但又很有个人特色的演出。声音是老派的德国指挥的声音概念，声音厚重扎实，低音是整个声音在横向结构的承托。这很容易是人想起Kna或者Furtwangler等老牌指挥的声音，而这种声音在现在已经很少见了。而在速度运用上，Thielemann展现出他个人的风格，他在布拉姆斯第一乐章使用稍慢的速度，声音的张力很强，在细处的Rubado很多，但是在第二乐章使用的速度又稍快，在整体的速度的处理与常见的不同。在声音方面，管乐处于比较重要的位置，声音的平衡度与一般的处理也很不同。对于这样个性化的处理，未必很多人会同意。但是想到这是一个乐季的常规音乐会的实况录音，把他看作是一个指挥家对作品演绎的尝试，不把唱片看作指挥家音乐成就终极的判别，那么也是可以理解指挥家对这个演出的做法。

        值得一提的是，慕尼黑爱乐的场地声音很好。录音对展现指挥那种德国风格起着关键作用，录音是一流的。