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肖斯塔科维奇：交响曲no.1-15，森林之歌，节日序曲，十月，葬礼和庆典的前奏，室内交响曲等

演奏：皇家爱乐乐团/圣彼得堡爱乐乐团（第7&11）/NHK交响乐团（第4，13，14）/阿殊肯纳奇（指挥）

参考版本：莫斯科爱乐乐团/康德拉辛（指挥）(Melodiya），苏联文化部大交响乐团/罗日杰德文斯基（指挥）（Melodiya），国家交响乐团等/罗斯特罗波维奇（指挥）（Teldec )

        这套肖斯塔科维奇的交响曲全集，用了大概20年的时间才完成。从上世纪80年代中皇家爱乐乐团音乐总监的年代到现在NHK乐团音乐总监的年代，阿殊肯纳奇的人生本身也经历了不少的变化，某种程度，这套录音也记录着阿殊肯纳奇的思想感情的变化。

        和许多“演而优则指”的独奏家一样，阿殊肯纳奇的指挥在技巧和作品的范围都有一定的局限。他不是那种全能的指挥，但是在他擅长或者是很有感触的作品中，往往有很精彩的演绎。就肖斯塔科维奇，阿殊肯纳奇是他很著名的演绎者。他们虽然见面的次数很少，但是他们有着相似的生活经历、思想经历和对时政的感受。同时他也是肖斯塔科维奇回忆录《见证》的支持者之一。由他演奏的肖斯塔科维奇的交响曲全集，是很多人期待的。

        和康德拉辛、罗日杰德文斯基这两套“苏联”的肖斯塔科维奇全集比，阿殊肯纳奇的演绎没有那么强烈、“冲”和尖锐，他将西方的交响曲的一些声音的概念融入演绎中，音乐相对平和些，内心些，这个和罗斯特罗波维奇的那套录音在声音上有些相似。而阿殊肯纳奇在指挥中，可能由于他指挥技巧的局限，他经常比较注重一些细部的表现，在没有损坏大结构的呈现的同时，作品的推进不是很流畅。乐团方面，比较容易听得出来三支乐队的分别，皇家爱乐的声音比较圆润，明显是西方的乐队；圣彼得堡爱乐声音相对粗旷，是很适合演绎肖斯塔科维奇的作品；而日本的乐队在统一性上很好，就是略显拘谨。

        就整套的作品，有些感觉，阿殊肯纳奇在指挥技巧上的不足限制了他演绎的发挥。