首页 » 古典音乐论坛

一切都是这样悄无声息而又突如其来，2005年在圣诞这个举世欢庆的节日，没有人会预料到，即使称为有史以来最伟大的瓦格纳女高音也不为过的瑞典歌唱家毕吉特尼尔森87年的人生之路默默地划上了句号。
鉴于对瓦格纳歌剧作品的喜爱，以及尼尔森在瓦格纳作品演绎史乃至整个歌剧演绎史上的重要地位，本应该好好做一篇冗文以告慰其在天之灵，同时也对我自己对她的怀念之情作个交代。可惜虽然我自称喜好瓦格纳歌剧，真正深入赏析的不过一部指环而已，尽管尼尔森如此非凡，我手头关于她的资料却少得可怜，除了D版两张她唱的瓦格纳与理查施特劳斯一些选段和打口的她在索尔蒂棒下《特与伊》全剧以外，竟只有自己昨天从巴伐利亚古典广播电台录入磁带的一点指环小段，加上自己拜罗依特大学考试也临近时间有限，只想怀着过去无比仰慕崇敬如今正悲痛伤感的心情真正做一篇区区小文，祝福她在天国一切安好！
手头没有确凿文字，依稀记得她1946正式首演，1954年在慕尼黑建立声名之后才被拜罗依特首脑人物所重视并由此登上瓦格纳圣地逐而成为最有代表性的瓦格纳女高音之一，1984年退休，演唱生涯惊人地接近四十年，作为一个瑞典人，把非母语的歌剧作品诠释得几乎完美并且获得举世瞩目的成就，我们不得不认真解析一下这样一位巨人。
针对她的演唱录音领域，我不愿再说，也没有资格多讲，她留下了足以让世人回味的声音财富，相信所有瓦格纳歌剧爱好者闻其声名必然如雷贯耳，即便很少甚至不接触瓦格纳作品的古典音乐朋友，也一定不会忘记，没有她，也许很少能对来自古老中国却说一口意大利语的东方公主图兰朵应该是一个什么性格或仪态有过真正的概念。
涉及她的嗓音，许多人都会有不同的观点，但至少必须承认它是一个奇迹，瓦格纳的歌剧出了名的残忍，因为音量的要求和强度的折磨，不要说唱多少年不倒嗓，即便是在每一场结尾能够全身而退，都实非易事，众观历史上诸多的歌唱家们，名声响亮的已是数不胜数，然而真正能够在瓦格纳歌剧领域有所作为的，绝对在少数，哪怕是那些著名瓦格纳女高音们，几乎无一例外地在中年之后就因高音区本钱过早的拼耗殆尽而转入中音角色（看看几个最伟大的例子吧，声名赫赫的Flagstad，在五十多岁高音就无法保持起码的水准，晚年改唱沃坦老婆这样音域要求明显降低的角色，美国牛人Varnay，1962年四十四岁就离别自己原先赖以成名的女高音领域转为女中音，以纤柔情感见长的Modl，55岁在伯姆版指环中无奈地扮演女中音性质的女武神，还有比尼尔森小了二十来岁的Dernesch，据说想在高音区拼倒尼尔森为卡拉扬争口气的，1979年四十岁便高音尽废被迫沦为女中），1984年66岁高龄还能以埃莱克特拉这样百分百的女高音角色结束自己演唱生涯，不能不说是奇迹，说到她嗓音的持久力，相信大家都承认她和Melchior是“唯二”能够在瓦的歌剧最后一幕结尾都能保持相当水准的力士，要知道连Marton这样的蛮牛都会感到力不从心！最后说她高音区的特点，就我听其他著名女高（包括非瓦格纳女高），许多都有唱一个高音时一枪击不准，总是从下面一个或两个音滑上去的弊病，更不用说高音摇来晃去的那些家伙（这种上滑过渡音的问题从声乐初学者到大师级人物身上都屡见不鲜），尼尔森不仅高音明亮锋利，纯净无杂，而且百发百中，毫无拖泥带水，从这点上讲，足可称为为所有声乐学习甚至教学者作出了明确的表率和有说服力的榜样。
也许因为她的声音已经达到了为整个瓦格纳歌剧史上瓦格纳女高音的样式树立一个绝对标准尺度的境界，就有人说她声音冷，没有角色投入，丝毫不能将人打动，比XX，XXX演唱深度或是情感表现力差之千里，我先声明她的歌剧我听的不多，对比的也少，没有理由做辩驳，另外我也相信真正说出这些评价的人有自己的道理，但是有谁能让一个在公认的视角中“温暖，深情”的布仑希尔德把图兰朵唱得那样冷若冰霜铁石心肠的，Flagstad，Varnay或是Jones?连门都没有啊！如果她感情与角色的融合也能在人们心目中被认作合格甚至出色的话，我觉得后世瓦格纳女高真的可以改行了，怎么说的来着？X比X得死，货比货得扔。
有更多的看法是她在老一辈传奇瓦格纳演唱大师退休，新生代人物尚未崛起的好时机走了猪头运，一举攻占了拜罗依特舞台，这种说法在仔细回顾推想下就明显有失偏颇，要知道她的退休端的是最后一位瓦格纳歌剧黄金时期大师的终结，身旁已经没有了同一个重量级别人的窃喜，但当时她的登台可绝不缺乏强劲对手的睥睨和撞挤，提及最有名的几个吧，不以声音威力，而靠感人的温情和魅力的表演见长的Modl，比她大6岁（），来自美国，战后多个现场版指环录音中登场的勇将Varnay（与之同年，现应还健在），以及从长相到声音都让人感到震慑，单比音量甚至大于尼尔森的悍妇G.Prandl，这些人当年给尼尔森构成的压力的威胁绝对不会小，有机缘巧合的因素，也有相当的尼尔森自身实力的原因，她笑到了最后，我们必须承认尼尔森的出类拔萃，当然也不应该忘记这其他的几位重要人物们。
说不出什么更多的，回头看看今天巴伐利亚古典广播电台为她制作的特别节目，只有一小时，以下这些曲目：《特与伊》伯姆版的爱之死，库贝版《奥伯龙》中“海洋，你这怪兽”，《唐璜》Wallberg版中安娜复仇唱段，与毕约林合作那版的《图兰朵》中“在那皇宫中”，索尔第《埃莱克特拉》中埃莱克特拉咏叹调，伯姆版《指环》的《女武神》中沃坦要求拴上神驹缰绳后布仑希尔德发出女武神欢叫的唱段以及伯姆版《指环》的《齐格弗里德》中终场布仑希尔德被唤醒后与齐格弗里德最后一段重唱，当中有两三分钟尼尔森访谈录音，推测制作于十几年前，德语发音还是标准的，尽管讲得很慢而且表达有点障碍，没怎么搞清她想表达什么，但至少听出来她喜爱自己演绎的角色，对自己这一生走这样一条道路感到幸运，也由衷感激赏识并举荐她的指挥家们。她始终是谦虚的，就象当年别人都认为她以音量足以穿透管弦团，凌驾与乐队之上时，是她澄清事实，这样的效果全取决于指挥合理削弱乐器合奏的音量以及衬托出歌唱家，不然再大的嗓音也会被乐团淹没甚至叫歌唱家吐血。
我听了整趟节目下来，虽然不敢言泪水在眼眶里打转这一类恣情，但心里真的是很说不出来的一种滋味，看到许多乐友的回复内容都写有自己悲伤甚至想哭，我的确很有同感，相信这是对已经逝去的这位传奇人物最真实的肯定和最崇高的致意，下周二晚巴伐利亚广播电台的每周的歌剧专场栏目也把原先安排的《假面舞会》改为1965年她与科莱里的《图兰朵》，在即将又一次听见这两位隔两年多相继离开我们的权威大师为自己带来唯美享受的同时，我也祝愿他们在上天永远幸福，继续传颂王子与公主的神奇传说。

• ‹ 前页
• 1314 of 8926
• 后页 ›