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数年前在北京听过她的歌德诗歌艺术歌曲专场，印象很好，是少见的能够将Lied唱的恰如其分的中国歌者，可惜当时她音色少些魅力。
这次和她合作的钢琴家还是那位外国女士吗？

是那位女士。饶兰的音色确实少了些魅力，但是德国艺术歌曲的精要，她作为一个外国人，能够掌握得如此到位，是很难想象，德语的发音、诗歌的韵律、每个作曲家的艺术歌曲特点的呈现，她都游刃有余。如果只听演唱，可能根本不知道她是非德语体系的人。
作为德语艺术歌曲，无论教学和欣赏，在国内还有好些空白需要填补。这么说可能很过分，但我个人是这样觉得。

回家后马上找出饶兰自己唱的《祥和则静》的录音，还有F-D的同样曲目的录音，感觉都不如她昨晚在现场的效果。那种平静、安详同时带有涌动的激动的感觉，在录音里面难以听到。

我觉得语言和文化习惯的障碍是国内艺术歌曲整体水平低下的重要原因。
作为表演者，如果对艺术歌曲所使用的语言没有达到“精通”的程度，类似于一个外国人能够读懂、理解汉语诗歌、古文的程度，是很难广泛的对艺术歌曲做出到位的诠释的。不过也有一些根本不懂语言的歌者，能够将某些首艺术歌曲唱的很好，但这是个别悟性极高的天才的个别情况，不具备普遍性。
艺术歌曲属于室内乐范畴，歌者与钢琴是二重奏关系。如果歌者或听者仅把钢琴当作“伴奏”，就会使立体的音乐平面化。可是国内盛行的正是这种观念：分不清楚钢琴和卡拉OK机本质上的区别。
中国传统文化中，至少秦汉之后，是不需要歌唱中带有内在的情感和理性的思考的。中国人更习惯那些宣泄的、炫耀的、性感的歌曲，就算是知识分子，对于歌曲的首要要求（有时是唯一要求）也是“旋律优美”。因此诗性大于旋律性的艺术歌曲，对于中国人的确是有障碍的。
这次和她合作的钢琴亲家是否是Micaela Gelius？
我手上有一张饶兰演唱、Micaela Gelius演奏的克拉拉·舒曼的歌曲集，ARTE NOVA出品。虽说无从比较，但至少品位很高。

17日晚上路过广州，只留下照片，经过星海音乐厅的时候已经是10点多了，错过了这样精彩的音乐会。

饶兰客家妹，在改革开放初期随夫君去了德国，多年后有如此骄人的成绩要祝贺，望常回家乡来看看。