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这个问题我问过，最后“不了了之”了~~~

马勒在1899年时曾将贝多芬的《弦乐四重奏》（Op.95）改编成“弦乐合奏”并上演，就引起了一些人的批评。后来，他又将贝多芬的《第九交响曲》的乐队编制和配器加以修订，这实在是冒险之举。所以他在演出之前向听众散发了一份说明书。大意是：贝多芬在写《第九交响曲》时，耳疾已恶化至完全失聪的地步。在此期间他的宏伟构想，促使他所采用的新的表现手段，以及过去意想不到的管弦乐处理，失去了与当时的物理性音响技术不可或缺的一致性。众所周知，当时的铜管乐器还无法胜任某种音型的连奏。由于这种缺陷，人们无时不设法使这类乐器臻于完美，并且逐步做到了这一点。因此，为了尽可能完美地再现大师的作品并充分利用这些乐器，我一点也不觉得这是对大师的冒渎。……所以，修订、重编或“改善”贝多芬的《第九交响曲》的乐队编制，甚至配器，应该不成问题。很久以来只懂得增加弦乐器的数量之风尚，实在持续得未免太久了。而铜管乐器数量的盲目增加，仅仅是用来加强音量，并没有赋予它们以新的任务。作为一个指挥家，尤其是现在，处理总谱的时候，应该摈弃恣意妄为和故弄玄虚的作风，同时也不能被“传统”所缚，应该尽力去了解贝多芬所安排的任何一点一滴，绝对不得使它陷入混乱，变成一团糟的音响。
基于这样的见解，马勒把木管乐器加倍，圆号加到四只，在末乐章又添了两只小号（当然，铜管的配器部分也需要做相应调整）。